如果你看过《天赐灵机》的话,这片的主题其实很好理解--就是主人公/导演对于日本旧日的缅怀. 影片本身是回忆,叙事上不断交叉剪辑现在与过去两个时空. 回忆本身便是对过去的缅怀,影片的主题无非是对此的深化. 当然,要做到这个“深化”首先要精心选择回忆的内容,既要清新自然,勾起观者自己记忆身处的点点滴滴;又要能够表达主题,阐明编导心中那些不吐不快的话. 然而虽是不吐不快,表现手法却又要有节制,不能真就. 综合来看,高畑在选材与表现上还是独具匠心的. 影片开始是现代的日本,高耸的写字楼,凸现的是节奏,是秩序. 主如果没有办法在科幻电影前,必须加上中国的话,那么这部电影确实在特效上做到国内目前为止的最好. 但,如果放到国际,请各位扪心自问里面的特效,置景,甚至服装造型,有哪些不是在近十年科幻电影里出现过. 甚至连开场设置,特效,几个关键人物都多少“致敬”了《天赐灵机》. 很遗憾,一部没有丝毫创新的电影,同样也无法接受它被某些影评人称之为所谓开启了“中国科幻电影元年”. 更为难接受的是电影内核的价值观,无法苟同. 没想到都2019年了,还是“人多力量大”和“活着”的充斥在银幕里.
巴尼是一个有着社交障碍的中学生. 罗恩,则是他全新的行走、交流、数字连接的设备. 罗恩是巴尼“开箱即用的最好朋友”. 在社交媒体的背景下,罗恩的搞笑故障,将他们带入了一场动感十足的旅程,男孩和机器人在这段旅程中接受了真实友谊的美妙和混乱.
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