天已经暮云四合了，词人仍站在那个送别的地方远望。两人钟情之深，也由此可见一斑了——过片写词人不仅还在对美人的远离独自悲伤，而且已经为此填写了一首“断肠”新词。本词之所以著名，并不仅仅是前边所写的“老套”故事，其主要原因却在于下阕所描写的“闲愁”，并将“闲愁”以问句出之：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”在这里，词人即景生情，比兴兼用，博喻联珠，将“烟草”“风絮”“梅雨”等意象，在生动地描绘出一幅江南暮春烟雨图的同时，更比拟出一种空前绝后的世间文人“闲愁”图——如许抽象的“闲愁”，竟能写成如此丰富的形象，无怪乎千古流传矣！
秋蕊香
张耒
帘幕疏疏风透。一线香飘金兽[1]。朱栏倚遍黄昏后。廊上月华如昼。　　别离滋味浓如酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年依旧。
［注释］
[1]金兽：金色兽型香炉。
［点评］
本词上阕，首先给读者描绘出一幅比“月上柳梢头，人约黄昏后”更为风清月朗、幽雅静谧的画面，令人感觉作者好像正身处一个温柔之乡中。但是，过片的“别离滋味浓如酒，著人瘦”两句却突然转折，似乎让读者的感情来了一次“快速冷冻”，真真令人猝不及防。“此情不及墙东柳”一句，正如“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”（王昌龄《长信怨》）一般，将自己多年以来的别离之怨，移情于本无知觉的杨柳——尽管“杨柳”无故蒙“怨”，但作者的心中怨气却得以适当释放——此乃“无理而妙”之又一证例也。而结拍的“春色年年依旧”，不仅在纯粹白描的表面背后隐忍着切入肌肤的别离之痛，而且补足了全词时间（此前多年和未可预料的来日）上的空当。一笔宕开，苦痛更不堪言——可谓点睛之笔。