░░░░░░░░░░▄▀▀▀▄
░░░░░░░░▄▀░░░░░▀▄
░░░░░░░█░░░░▄▀░░░█
░░░░░░█░░░▄▀█░░░░░█
░░░░░█░░░░░░█░░░░░░█
░░░░░█░░░█▀▀█▀▀█░░░█
░░░░░█░░░█░░█░░█░░░█
░░░░░░█░░▀░░█░░▀░░█
░░░░░░░█░░░░█░░░░█
░░░░░░░░▀▄░░▀░░▄▀
░░░░░░░░░░▀▄▄▄▀░6/10. 德夫达斯见阔别十年的心上人是一个重要情节，这场戏将露天院子周围的花色玻璃和月光完美结合，烛光投射在睡梦中帕罗的美颜，德夫达斯的手触碰灯芯，在动作软缓的摇移镜头下，这盏爱恋之灯历久弥深. 婚俗和官妓文化的刻画突出贵族式华丽，帕罗穿镀金的红色沙丽、额头点吉祥痣、手部涂花纹，亲友不断向新人泼大米，婚棚中间新郎新娘祭火神，喜庆的仪式反衬出帕罗为了生存向种族制度的无奈妥协，妓院则透过水晶烛台、庭院喷泉、波斯地毯和拱门强调奢华，名妓的歌舞用脚铃、旋转等视觉符号得到强化，在这宛如天堂的奢华也掩饰不了种姓制度的残酷，与帕罗的妥协不同，德夫达斯以自我沉沦的水葬、焚烧家产的自毁方式反抗这种残酷. 妥协与自毁最生动的诠释在结尾，大树下弥留之际的德夫达斯感应帕罗的前来，大门阻隔了两人最后的团聚，充满了愤怒的苦诉.
